В каждом такте есть сильные и слабые доли.

Сильная доля – интонационный акцент, ударение, если проводить аналогию с речью.

Невозможно представить себе слова без ударений - тогда речь будет каким-то невнятным бубнением.

В музыке внимание к сильной доле в такте не менее важно: сильная доля – своеобразный ориентир: она определяет интонацию фразы.

Распределение сильных и слабых долей в такте зависит от размера.

В двудольном размере первая доля будет сильной, вторая слабой.

Это как ударения в стихотворении:

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет,

Ви́хри сне́жные крутя́…

А.С.Пушкин

(стихотворный размер – хорей)

В трехдольном размере (например, в вальсе) будет сильной первая доля, а вторая и третья слабые.

Стихотворный размер дактиль дает такую же картину:

Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники ,

Степью лазурною, цепью жемчужною…

М.Ю.Лермонтов

Все остальные размеры можно представить как комбинацию из этих двух.

Четырехдольный размер (например, 4/4) состоит из двух двудольных (2/4 + 2/4). Поэтому в четырехдольном размере первая и третья доли сильные, вторая и четвертая – слабые.

Но размер alla breve (алла бреве) – две вторах (2/2) – это двудольный размер, хоть при этом в такте и помещается четыре четверти, и потому в такте будет сильной только первая доля, «ударение» будет приходиться только на первый звук.

Шестидольный размер состоит из двух трехдольных (например, 6/8 = 3/8 + 3/8). Поэтому в шестидольном размере будет сильной 1 и 4 доля.

Если следовать логике сильных и слабых долей, то музыкальная речь становится четкой и внятной, как будто рельефной, в ней слышны живые интонации, и от этого любая мелодия звучит ярче.